我粉墨登场了。
点评不可能不带个人的偏见，我偏见、我行动。我努力地写一些和您的诗一样漂亮的文字，悄悄站在您诗的下方。我点评您，就是对您诗的一种仰望。上帝允许事物的所有类型，也对我的偏见悄悄开了一条允许的门缝，上帝就是读者您。
点评没有按照某个顺序展开，考虑到同题诗会还有一个月底大家评，因此就没涉及同题诗。貌似其它论坛的同题诗，也不在考虑范围了。找着一些想干点什么的诗后，我开始下手。
肯定有遗漏，望见谅。
1：冰马的诗
《诸佛庵》
有酒，有肉，有儿子和外甥
萤火虫藏在梅雨里
如果再拐个弯，就到镇政府
那里摆了七八桌筵席
我所经过的苏维埃革命法庭
始建于一九三一，如今红砖外墙上开了数扇木窗
我看见老者坐在窗前
我看见酒盒子的铁皮上喷墨打印的镇名
筷子上的油水
土话连天，吃着喜面
身着保安装的人写着礼贴，分发奶糖红蛋
招待所的瓦房躲在三层土管所后面
此去映山红广场不远
老苦点评：这诗读起来很轻松，眼有所看，心有所想，笔有所写。写庵、写苏维埃。写民俗，还写尼姑庵里的八大碗吧？佛是什么？佛变成了为人民服务的好干部。佛变成了一起喝酒的儿子和外甥。和谐社会就这样从诸佛庵经过。总书记肯定爱看这样的诗。
2：宋远的诗
夜色中，我叮当作响
把散落在地上的句子
弹凑出声音
任性的弹下去
遗失都是美好的，宋远
他说，不能让珍珠的光芒
旁落
你要把他们攒在一起
老苦点评：夜色降临会让思想插上翅膀，我们的文字开始进入了有声电影时代，貌似风铃的句子，貌似珍珠般的诗。遗失或者攒在一起都很美。本少在本月整的那个西窗剪影，列举了一个宋词的例子吧？那家伙烧了自己的诗也很美，美的就象西窗剪影。我也爱玩这样“叮当作响”的东西。
3：一农的诗
《街》
灯
不太亮
影子
有点长
谁
歌厅里
抛一根愁肠
将我砸伤
老苦点评：二三句就把一个“愁”字写进了骨头，你狠。
4：东北浩的诗
《老汉的表情》
一把镰，被张伯的目光
磨了一万遍，寒气逼人
刀锋，足以把冗长的六月削短
张伯偏把漫长的夏天
装入烟袋，慢吸、慢品
抬头纹像小学生的演算纸
日子如麦粒般在心头默诵
我望着他，那表情
实在难以读懂
老苦点评：选择这诗的同时，还有另外两首，三首都是写麦子的，都不错。选它不单单这诗用了我喜欢的的“刀锋，足以把冗长的六月削短”之类的句子，关键是出了个老汉，“那表情/实在难以读懂”白天不懂夜的黑。诗人不完全知道“那表情”，留下一个空间给读者想像吧。
5：老镜的诗
《董喜阳奔跑在去深圳的路上》
遥望北国
已经习惯了那里月亮的皎洁
习惯了到处是白雪的想象
突然听到几声列车的汽笛声
我的记忆开始挣扎
我不知道我试图反抗的是什么
我的双手终于还是背叛了表情
当我流泪的时候
我还是笑着挥了挥手
董董，南下深圳，几千里路的奔跑
经过安徽的时候，望望窗外
那站成一排排的树，那一排排的村庄
有一处是我的家
如果你孤独了，请带上哥哥的梦
一路同行
顺着列车的方向
我的记忆无限延伸，再延伸
有一天，太阳所有的光芒汇聚在一处
那就是董董的安身之处
从我的心，到你的心
其实没有多远
那悬崖边的光亮啊，将是你我永远的母亲
老苦点评：81年那个拉牲口的火车，拉我在黑暗的大地上奔跑的时候，我遥望窗外一些萤火虫一样的灯光，那光真温暖啊，就象妈妈温暖的笑脸。心里有一只企图扑火的蛾子“一天，太阳所有的光芒汇聚在一处/那就是董董的安身之处”这些句子，敲开了我心里最脆弱的那一部分。
6：大头鸭-鸭的诗
《跳皮筋的小女孩》
“小溪流水哗啦啦
我和姐姐去采花”
小女孩莎莎，在家门口
边唱边跳
“姐姐采了金银花
我采了一朵马兰花”
跳皮筋的时候
莎莎头上的2个羊角
拍翅欲飞
“采了一朵，采两朵
采了三朵，采四朵”
在两根橡皮筋中蹦跳
转身、折返
莎莎像轻盈的松鼠
“姐姐采了十朵半
我采了一朵马兰花”
莎莎没有姐姐
她的花裙子，在陪她一起跳
老苦点评：一些作家大谈他们的创作经验，我看鸭——鸭从来没有创作什么，更没有制造一些叫“诗意”的东西，他的诗意都是从生活琐碎中抄写下来的，很平静地抄写下来，然后拿来给我们看：“喽，这是诗。” 漫山遍野都是诗，拣起来并保存好就OK了，需要我们的创作吗？当然需要我们象拾荒者一样犀利的眼睛。鸭——鸭应该是道法自然的行动者。
7：小米阿哥的诗
《仁兄》
仁兄是个疯子。我与之
素昧平生。
仁兄一年四季，站在华南大桥收费站旁
仿佛一棵干瘦的紫荆树，风吹雨打。
他扫视每一个行人
每一部车辆，每一只蚂蚁。
目光虽然黯淡，却很坚定。
仁兄不与任何人说话
包括我，包括赠他面包和水的
一些老太太
小朋友以及来自他故乡的人。
渐渐地，他的沉默
比钢铁更重，比绳索更绵长。
据说，仁兄姓陈
来自贵州赤水某个山村
他并没有疯。他要在此等一个人
一个他不愿意说出来的人，宿命中的人
一个根本不存在的人。
老苦点评：在那首《我有更耀眼的白》里，我开始把小米的名字和其诗连接在一起了。我开始想，哦，原来这就是小米啊，勤劳而善良 和大家使用一样的汉字，使用同一个突围平台。差异来自对事物思考的过程和结果。差异来自对世界的不同态度，一个疯子在他眼里变成了“仁兄”对疯子称兄道弟是因为疯子身上所具有的，我们崇尚的，能理解的东西，这种对爱情近似疯狂的状态，显然逼疯了这位仁兄，疯了的仁兄仍然要等待一个人，“一个他不愿意说出来的人，宿命中的人/一个根本不存在的人”。我比那疯子好不了多少，对诗近乎痴迷状态时，我们都是疯子。
8：还叫悟空的诗
《美好的职业》
说到这世间的职业
我以为最美好的职业
应该是开浴池的
你想呀，在一墙之隔
有那么多白花花的裸体
当然了，美中不足的是
这堵墙，不如窗户纸
轻轻一捅就破了——
老苦点评：悟空的诗已经自成一体\短小精悍\含沙射影\指东打西,结束给你一个意外惊喜,譬如这首,本来说浴室说的好好的,不小心就说到墙上去了,又不小心说到人与人之间的交流和块垒:"这堵墙，不如窗户纸轻轻一捅就破了——"老死不相往来,成了悟空笔下的一个笑谈.这次你变出了一个美好世界.下次你准备给我们变一些什么?
9:店小三的诗
《念头》
最初打算周游世界
后来裁剪剩走遍中国
仍觉肥大，逐剪成
地图一张，上面乱爬
终于和捉襟见肘的日子
合身了
老苦点评：世界从来没有天生的鹅卵石，生活的压力，时间的流矢，让我们的菱角慢慢消失，世界变成了一张地图。觉得是个有“心”人，语言驾驶能力有待提高。
10：姚彬的诗
《等你》
我在地球假日西餐厅等你,只是在等你
没有假设你出发没有,上车没有,穿什么衣服,撒什么香水
我一个人坐着,没有叫茶,没有抽烟,没有看报纸
我相安无事地坐着,和服务小姐没什么关系，和西餐厅没什么关系
坐着就是一种形式,有时也是无,
我没有时间概念,没有空间概念,
没有可能的回忆,可能的未来
甚至现在也是虚设,如同桌子,空调,通道也一样虚设
不知道你是不是虚设,当然我连去想这个事情的念头也没闪过
我只是坐着,应该是在等一个人
我应该是坐着的,我应该是我
老苦点评：等你 已经被许多大师写过了,譬如余光中的<等你,在雨中> 要想突破他们,实在是有些难啊。爱恋也是这样,如果我爱你你也爱我,那我的爱和你有关,如果我爱你你不爱我,我爱你就和你无关。显然作者写的是一次失败的等待，就是因为这失败的等待，被作者“悟”出了什么了，状态接近于一种“禅” 最遗憾的是，在你还没有悟出来之前，已经被别的大师悟出来了。下次下手要快些。
11：寒山红衣的诗
《走出松林》
抬手就握住一把
鸟声；
沿着坡地，漫下去的桃花，开得我心思透明
空气也染成了粉红色------
春天盛满夕日的澄净；眼神忙碌地解释
一只花瓢虫的梦；
田埂上，女孩摊开画夹，专注坐在
花粉的包围中，
追赶云朵滑动的声音；
这时，炊烟升起一支歌
余下疲惫的尾巴，被农人锋利的锄刃割断。
老苦点评：作者应该是一位画家吧?色彩掌握恰到好处.把鸟语都画出来了,最后一句不觉得突兀.因为画面已经出画框了,当然得给它割断。如果把鸟声改成鸟语，是不是更能推敲一些？ “空气也染成了粉红色------”能否删除？因为你后面出了个“花粉的包围中” 同样会让人联想到粉红色。
12：魏勃的诗
《绝句》
终于走到了
尽头
一切为时已晚
我静静离去
不做评价
是个悲剧
所以悲凉
我也不想别人去
评价它，我只想
找一个瓶子
把它封存起来
埋进泥土
不做标志
找不到它
淹没在那些花儿
小米点评：这组现代绝句虽没有“夜来风雨声，花落知多少”一般的清新，却同样有着“夕阳无限好，只是近黄昏”一样的悲凉。我或更能确切地理解魏勃的漂泊，因为我也是一个游子，一个行走在天涯路上的人。他说“岸就是怀抱”，那岸不是海岸，也不是车站，而是一个温存的怀抱，一个自己爱恋着的人。为伊人而忧伤，内心中黑影依稀，可见魏勃果然是一个习惯沉默却非常优雅的人。且看魏勃的悲凉吧，其实你我都有。
13:董书明的诗
《在春天》
青花瓷。白衣素手，养一枝雨后的杏花
西厢房，表妹头上的蝴蝶兰
心飞过东篱
远处的工地，工人们将铁轨和城乡
一节一节接起来。接下去，接天接地
带电的低压照明线路
通向万家灯火
云彩背后的月光。像撤向大地的种子
个个都有，出头的希望
老苦点评：春天就是这个样子了，可“我心飞翔”，可“出头的希望”。可“通向万家灯火”于坚来了不会这样，他绝对不会整一个“通向万家灯火”的铁路，因为他是“道法自然”的坚决者，人也是自然的一部分，人类不过分地自我造福行为可以谅解。应该属于道法自然的一部分。
14：傅蛰的诗
《那个读诗的女孩》
雨落下来了
纷纷的游人 决堤一般散了
成群的鸽子 扑楞楞飞了
偌大的街边公园
一下子便空了
那个读诗的女孩
将薄薄的诗集 顶在了
她漂染的亚麻色头发上
而一大朵叫不上名字的落花
此时 正固执地坐在
她先前坐过的长椅上
老苦点评：作者很现实主义外加浪漫主义地描写了一个雨中花园长椅,出了一些东西.一些美丽是不会被雨水打走的,一些美丽是不会让少女带走的,一些美丽是不会让鸽子衔走的,下雨或者不下雨都有美丽存在,美丽永存.这诗出的当然不止美丽.好浪漫的雨中美丽。
15：冰涟雾语的诗
《泡泡的N种结局》
《问》
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
难道只有是美人鱼
才可以冒泡泡
《童心》
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
别误会！我不是美人鱼
只是个贪玩的孩子
《绝色》
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
你觉得你是美人鱼
可惜不能绝色
《童心》
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
你觉得你是美人鱼
可惜还得沉下去
《冒泡》
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
我不是美人鱼
我得沉下去
老苦点评：给这样的诗进行点评，我连“老苦”这两字都不好意思写了。大家都快乐着，帖子被顶上来了快乐着，帖子被踩下去快乐着，是不是好帖子仍然快乐着，当不当美人鱼还是快乐着，泡泡传递着快乐。我就不同了，天天叫嚷着要把诗在突围里埋葬。谢谢冰涟雾语 ，是你改变了我的生活态度，我也打算冒两个泡泡。
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
赶快递给她一个救生圈
那是只不会游泳的人
二十二点五十五分
我冒了个泡泡
二十二点五十六分
我又冒了个泡泡
二十二点五十七分
我还冒了个泡泡
这些肥皂泡泡
都是三毛想荷西时吹的
以下是“刘槐伤”冒的泡泡
18点五十五分
俺憋了个泡泡
18点五十六分
我又憋了个泡泡
18点五十七分
我还憋了个泡泡
我使足劲要冒个大泡泡
而它却从后门
喷薄而出
16：悬崖菊的诗
《如梦令》
乌云密布过了
大雨倾盆过了
太阳，还不出现
我一生气，就给自己画一个
光芒万丈的
老苦点评：让人郁闷的事情经常会发生在我们的生活之中，就看你对生活是个什么态度了。
17:蓝小寂的诗
《坚决不坐旋转木马》
围绕一个点
它们跑的那么快，那么野
如果跑到唐朝
我写诗写不过杜甫
喝酒喝不过李白
该怎么办呢
老苦点评：隔壁有一小儿，三岁了，老远见我就使劲叫段老老，大家都叫他小泥鳅，我叫小泥鳅晚上不要回家，干脆跟我睡算了，他的回答出人意外，他说：“我晚上会拉尿撒水，没有人叫我怎么？”小泥鳅和蓝小孩有同样的担心，这担心就叫“童趣”
18：本少爷 的诗
《安史之乱》
我总想干很多大事
但是感觉有点力不从心
这是秋天的长安街头
八月半
凉初透
你让我去杀一个人
当我走到他面前的时候
只说了一句，你好吗
就倒下来了
我多么疲倦
杀人多么疲倦
被杀多么疲倦
大唐的背后许多人在酿酝着安史之乱什么的
我管不了
也不想去管了
老苦点评：本少真是疲倦了。说自己的诗是垃圾、是下半身、是手纸的诗人们，可能早就经历过一场心灵的“安史之乱”了。本少把他的安史之乱这一系列心里历程讲给我们听，各人感受不同，人在江湖迟早要还的。
大唐有安史之乱，不要担心突围也来个“安史之乱”如果真来了，我不会象本少一样“我管不了 /也不想去管了”也不会象高尔基一样歇斯底里地尖叫：“让暴风雨来的更猛烈些吧！” 我会把它当成一出精彩的折子戏。我会拿个小马扎，坐在前台,把这戏看到谢幕。
19:黑部落的诗
《裸坐》
这一间屋是我的
我一个人坐在房间里
充满了自由和权利
这个夏天继续疯狂下去
我从来没有说我要反抗什么
老苦点评：本少前两天发明了一个什么观点？“不可确定之美”与“转折之美”用在这挺合适的。用我自己的话说叫“反差”或者“突兀”，相反方面就是“和谐”。这诗前三行都在写作者的专横，如果“这个夏天继续疯狂下去”按照我的以牙还牙原则，我应该变本加厉了，但作者却来了这样一句“我从来没有说我要反抗什么”把前面三句所有的隐喻全部否定了。这样一种聪明人的写作方法，可能什么都没写，但同样吸引着我们的眼球。赞一个。
20:易涵的诗
《春日寻芳》
事隔多年
想起来，一样有幸福
春光正好，有雾，有村姑井中汲水，模样轻灵
轻衫少年从大道上来
仗剑，倚马，讨一碗水喝
轻轻啊，轻轻
惊醒梦中人
老苦点评：易涵自称楚狂人，突围看诗也往这方面看，一狂人遇见“轻轻啊，轻轻”的风花雪月应该怎么办？狂人和粗人有天天壤之别，看易涵的少年轻狂也就只能用“讨碗水喝”的含蓄，来表现了！“有雾，有村姑井中汲水”别人雾里看花，你是雾如美人。好！
21:李敢的诗
《爱人啊，你不懂》
一
我梦到我的父了
在梦中，我看不到自己的父
父在成都
在兄长那里
这么多年过去了
父一定很老了
我到处找手机
我要打电话，问问父亲
父啊你为什么不到都江堰市看看
你的小儿子呢？
无论如何
够不着
手机。忘在了地震后的危房中
我找不到一节楼梯，可以登上危楼
二
当年父逝，我不懂得难受
一个人学着慢慢长大
学着，长成一个真正的男人
这么多年了，没有人引导我如何人生
老苦点评：第一:关于"父"和"父亲",父,容易被人误解成上帝,父亲更贴近普通人一些,但敢爷在这是不是有所特指,意思是父亲已经上了天堂,父亲就是上帝呢?如果写的是悲伤,当然父亲这词组能给更多的东西,如果在写别的东西,用"父"可能有不一样的效果. 第二:"父在成都/在兄长那里"有朋友说了这是父亲的一些偏爱,但我更觉得这一点是和父亲的一种隔阂,你想一下,父亲已经去世了,还能"偏爱"吗?其实在兄长家里的无非是一张照片而已? 第三:"我到处找手机/我要打电话，问问父亲" (会心一笑再接着说)这其实就是那把梁小斌吧?丢了的一把牙齿.当敢爷拣着已经变形了,变成了一只手机了,他想给上帝打电话.他想沟通. 第四:“手机。忘在了地震后的危房中/我找不到一节楼梯”可以登上危楼,找着牙齿了,但去拿牙齿的路又断了,是不是你和父亲永远就隔阂了呢?这诗并不是在写悲伤,而是在写隔阂,说的学术一点,可以扯上莎士比亚。在古希腊神话中,俄狄浦斯王弑父是一个宿命,不以他的主体意志为转移.敢爷还好一点,只是说了一点"隔"。前面叫"父"后面又叫"父亲"这诗里表现了一些潜藏在海洋深处的东西,我们叫"潜意识"前后不一样的称为,表现了敢爷竭力想掩饰的一些矛盾。
很恐怖的,别玩了敢爷
22：李智强的诗
《在济南遇见高粱地》
水泥路干燥嫩白
钻天柳密密麻麻
垂柳一株连着一株到右眼的尽头
近处的高粱地绿油油
远处的高粱上灰茫茫的雾
怀疑这是否真正的济南的同时
怀念在绿油油的稻田里
边解手边吹哨
如入无人之境
老苦点评：对比与反差，我们在诗里经常提出来，这样的技巧更能放大读者的瞳孔，吸引人们的眼球。在这首诗里作者成功地应用了，远处和近处、城市和乡村、高粱和水泥、有人和无人，自由和束缚。作者在对比过程中，有些对比不去有意识地解读，难于发现，譬如最后两句：“边解手边吹哨，如入无人之境”。 “近处的高粱地绿油油/远处的高粱上灰茫茫的雾”这两句如果排比起来进行对比，可能会更漂亮一些。
23：汪抒的诗
《人生有多少时刻恍惚不定》
一个出差的朋友从苏州给我发来短信息
他刚离开寒山寺
此刻我在安徽
和另几个朋友酒后四散
月亮用看不见的双手撑住半空
让我有些惊呆
我有忧愁的身子，和越来越执着的大脑
这正好和他相反
灯影中穿短袖的人越来越少
目力所及比往日宽阔百倍
大气中该往一起聚拢的东西，正往一起聚拢
这多么抽象，但它们有着明确的
流动方向
他在街头是落寞的
对于苏州他应该无所熟悉，发达的流水
不会对他的放纵
有任何约束
人生有多少时刻恍惚不定
（大家同样如此）
老苦点评：一粒沙子可以看到整个世界，作者来了个反其道而行之，所有世界会集成一粒恍惚的沙子。
24：星星照亮的诗
《依依》
炊烟渐淡
暮色渐浓
老屋的背后
一轮褪色的夕阳
你自言自语
“不要到水边耍！
多添块衣。。。。！”
离家足有一千公里
妈妈
傍晚的风
它在和谁说话
捣衣的木槌
岸边的杨
老苦点评：本少已经在前面评了，说了三个字：淡如水，好深刻的点评，也是我想脱口而出的点评。不知本少是褒是贬。我的是褒。我喜欢这样淡如水的思念。把诗写的浓如酱油是水平，把诗写得淡如清水是境界，这种淡淡的东西，非美女而不能为之。应该说：“非妙龄美女而无法为之，当然是心理年龄。
25：夏选彬的诗
《微笑着受难》
这个季节又是荆棘横生
我要赤着脚穿过蓬勃针眼
最后抱着带露的鲜花
死在你的门前
不惜饮鸩止渴
不惜吃下剧毒的果子
为了能够伤痕累累的站在你的面前
为了你为我落下那么晶莹的一滴
亲爱的，我只有一秒钟的时间
收集天空的闪电
当雷声炸破乌云
纵横无数心碎的雨点
雨后必要彩虹贯日
当你走过残垣断井
请拾起我淋湿的诗歌
红霞万丈我在微笑
老苦点评：作者总是在诗里，和一位雪地里的荷，谈着谈也谈不完的恋爱。后来那位“荷”走了，作者的爱恋并没结束。可能所有苦难的情绪就从那时开始的。作者的诗不需要任何解释，我只说出一点点背景，也不能说他是“现代白描”他的表白停止在某个时段，的某一群人里，这样好是不好？有一定深度，但应该突围！
26：山桃花的诗
《菜花儿黄黄》
七月，腰身柔软，辫子长长
你手持金杖，骑花斑豹
直取一滴雨。热浪，擦亮她
体内的雷声，闪电
这突如其来的花开，令风雨交加
令所有的蝴蝶
泪流满面
老苦点评：这分明在玩诗吗!你说蝴蝶是会飞的花朵，我给你来个:沾上露珠的黄花是流泪的蝴蝶。七月是什么？“腰身柔软，辫子长长”大概是“骑花斑豹”的山桃花吧？天啊，雷公电母，都让作者整成帅哥美女了？有同题诗的嫌疑也不管了，我就选她！
27：榛珂的诗
《那一年去流浪》
我在某一天夜里被绞成麻绳
拧干了身体的所有水份
之前的事件，也就一一放下了
窗外的月色很白
我打算天亮之后就动身
也是春天，空气有点薄凉
身后总是跟着身份不明的风
就像我。踏出这一步之后
就会音讯全无
到达别的城市总是掏不出暂住证
口袋不知道什么时候，破了一个大洞
我没有行囊，也不知道治安队
在抓三无人员
远远的就听闻着犬吠
一浪一浪的，这声音很有秩序
临工们都蹲在墙角
被排列得很整齐
这情形使我想起那些刚被收割的麦子
治安员们正在认真地清点
今晚的收成。我看着看着
终于忍不住张嘴笑出了声音
老苦点评：一些可以震撼灵魂的东西，本身不需要语言来对它修饰。榛珂藏起了那块准备打人的砖头。藏起了流浪中的苦难，只是“终于忍不住张嘴笑出了声音”，我相信没有可以把你打倒的苦难。平淡中的牛。淡淡的风格，貌似美女。但写诗又好象在站在男人的角度破析这个世界。头像又是个美女形象。搞的我一头雾水。
28：山东十一傻的诗
《书生遇美》
那一日，书生外出办事
乘二路公交车，经有幸与一美女同坐
那美女二八芳龄，齿白唇红
在香风阵阵中，书生不禁心神摇拽
书生想入非非，在车站迷失
有遇者请速与山东十一傻联系
老苦点评：我去医院排除H1N1时见你兄弟了，他正在外科，包扎碰在电线杆子上的额头。
29：海灵草的诗
《热爱有过日食的夏天》
解下缚在身上的绳索和病
接下来
我要邀请你同饮一杯菊花茶
以便除去我椅子上的锈
和骨子里的傲慢
花朵不能太复杂。她的智商
相当于一块玻璃
天空明朗得可以看见昨天
我还不擅长播种五谷
但我学会了原谅和被原谅
就像日食，突然闯进了一线亮光
我们把往事倒出杯子
你看：绿萝有着多么可爱的藤蔓
我准备和她们一起热爱有过日食的夏天
老苦点评：这诗让人想起了那个懒散而晴朗的下午，“天空晴朗得可以看见昨天”懒散而晴朗的天空如此。冷酷而晴朗的天空应该是个什么样子？于坚在他的《横渡怒江》中写到“天空看的清清楚楚”。一些表达一样场景的句子，却透露着不一样的情绪。这应该就是高手的“把握”。
30：汪佳琦的诗
《七月的乌鲁木齐》
我不是鸟儿
能够蹲在高高的树枝上
看异族的纷乱
刺激
或者滑稽
七月里的孩子不是在游戏
游戏里的死人还能复活
复活的要逃离七月
这是个噩梦
胡风吹人不醒
冬不拉哑音幽咽
刀子、木棒
一切武器照例受到威迫
离我不远的兄弟姐妹受到伤害
离我不远的地方
月光被火染红
就是蹲在高高树枝上的鸟儿
噤若寒蝉
一扇扇门关闭
我却想敞开，喊
“来杀！如果换兄妹平安！”
老苦点评：7，5事件的真实记录，最后暴露了一下“我不下地狱，谁下地狱”的高尚思想。写作是成功的，但老苦认为少了一些震撼人心的东西。这两天中央电视台也在小心翼翼地报道着，看的出侧重面主要还是放在民族团结上，没有直接对7，5事件肇事人的访谈。抚慰多于震撼。
31：玩偶的诗
《日全食》
1:
如何黑不是结果，我只操心黑下来的几分钟里
能做点什么
最好是些不可告人的勾当
趁着癫狂落下几点独属于自己的泪
江山在笔外依旧繁华，疼，就该疼出落寂，心如死灰
才配得上这百年难遇的黑太阳
2:
在黑的瞬间，世界呈现出最质朴的荒蛮
按照史学家的推断
我该裸其身体、饮毛茹血
完成进化的繁复过程
练出翅、练出腮、练出倒挂身体的尾巴
我试着荡出体内的理性
天就亮了
彪悍的野性灰飞在渐次亮起的路上
老苦点评：玩偶，属于无上城一侠客。轻功了得，惯使双截棍，经常玩出一些让人眼花缭乱的意象。就象这首诗一样，玩起了日食中的一些意识流。这一流该流向何处，可能作者也没刻意地去进行控制，反正太阳出来了，我的双截棍就耍完了。
32：方冲天的诗
《误读》
读报的时候老婆黏到耳边
絮叨她明天去外地旅游的事
还扯弄我的耳朵给我掏耳屎
我嗯哼咿呀地笑着
手中的报纸读成了明星的
八卦绯闻
老苦点评：明显是一种显耀。这诗写好了，发表了，不知道会有多少人打你老婆的主意，让你看都看不过来。哼！
33：谷壳子的诗
《日全食》
8点12分
传说中的日全
我正穿行的城市
是世界上最好的观测点
低头走在路上，想起
这太阳至你我的距离，其实
不到一光年
9点19分
黑，失明
墨镜摘下来，车停下来，鸟静下来，星星亮起来
欢呼雀跃的人们，占据马路中间
我绕过喧嚣的暗，不抬头
看天空一眼
9点24分
一缕光。眩
他们说错过一次日全
要等五百年
一千年又算什么
如果你不在我身边
老苦点评：扑面而来明显是个目空一切的、少年轻狂的、较傲的公主，后来才知道，原来那些都只是为思念服务啊，思念谁了？你思念的那人是我多好？
34：汪抒的诗
《呼吸》
整个下午
无处打发
只好去西南
从险峻的山径上
看山谷间
蜿蜒的澜沧江
阳光太稠太厚
澜沧江的水
比阳光还要稠厚
那么高密度的力量
时间盘旋
它的质地更加稠厚
几乎憋住我的呼吸
只有那些松针的影子
是轻的
我也是轻的
可我的影子却无比稠厚
烙进岩石里
老苦点评：我也有过这样的经验“从险峻的山径上/看山谷间/蜿蜒的澜沧江”。岂止澜沧江？金沙江、澜沧江、怒江、都在我的脚下流淌过，有过感觉，但是一些似有似无的东西，看了你这诗才明白那是“稠厚”一些飘忽不定的东西被你抓住,被你精确描述,并可以被我们看懂。你送我一个“稠厚”我送你一个绰号——事物精确描述者。
35：黄运丰的诗
《祖国》
我想了太久，我知道除了歌颂
不宜用其他的方式表达！
祖国，我在你的治下
呼吸氧气和氮气
呼出二氧化碳及其它
作为生命的个体
祖国，我
仰止文明鄙夷垃圾
哭笑有时悲喜不定
纳税、索取、吃喝、排泄……
这里存在正比
或者反比吗？
不！
祖国，我只是
不希望你会看见我
像一只背负使命的乌龟
或者一条流浪的狗
祖国，我是你偌大的悲伤
如今落在南方
不会有人提及，人们也无从忘记
所以祖国，如同那些卑微的生命一样
我可能毕生无法让你
将我铭记
像每一个平凡的人
生长在平凡的祖国
而每一个流下苦涩泪水的人
却都有一个悲惨的祖国
小米点评：我们拥有共同的祖国，却有着各自的人生和际遇，因而对祖国的情感总是千差万别，但又同样饱满，同样深情，哪怕有一点点的抱怨，哪怕有一点点的遗憾。喜欢你写的《祖国》。问好。
老苦点评：我1963年出生，我们那个年代，国家当然禁止除歌颂之外，那个时间我们是国家的主人。国家的禁止就是自己对敌人的禁止。我们对祖国的热爱是真诚的、发自内心的。我们自己本身就是国家的一部分。我们时刻准备着为我们伟大的祖国献身。后来似乎心胸开阔了。中华人民共和国是由大多数黄种人组成，地球之上还有白种人和黑种人，我们都是地球村的子民。
36：乌言推荐张新泉的诗
《好刀》
好刀不要刀鞘
刀柄上也不悬
流
苏
凡是好刀，都敬重
人的体温
对悬之以壁
或接受供奉之类
不感兴趣
刎颈自戕的刀
不是好刀
好刀在主人面前
藏起刀刃
刀光谦逊如月色
好刀可以做虫蚁
渡河的小桥
爱情之夜，你吹
好刀是一支
柔肠寸寸的箫
好刀厌恶血腥味
厌恶杀戮与世仇
一生中，一把好刀
最多激动那么一两次
就那么凛然地
飞 起 来
在邪恶面前晃一晃
又平静如初……
人类对好刀的认识
还很肤浅
好刀面对我们
总是不发一言
推荐者有个声明，是不是好刀。亮出来试试看。
乌言声明：
1.本人文盲，以上内容均不认识，不懂是什么意思.
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37：红尘无驿站的诗
《缘聚》
我并没想到，
在未来的某段日子里，
我们的命运会发生交集：
由从前的陌路到今日的知交。
也许，
我该感谢命运对我的诅咒。
老苦点评： 妹妹，别怕。如果你是湖北人,我就是你的老乡,老乡是不会害老乡的,我和大家一样喜欢第一首,我喜欢他,是因为那首代表了中国诗坛的一个趋向,嘿嘿趋向有点夸张,只能说是我的一个感觉,现代诗的肩膀上已经没有什么使命了,现代诗在回归诗的本质,现代诗正在被我们解放。诗就是一个写字的方式,如果你在身边，发现了一位有得一写的朋友,就写上:"由从前的陌路到今日的知交"吧。但任何事情的发展最好一个“度”觉得你现在最需要的度就是：把你的笔上能否拴上个什么？可以不是使命，但必须得有点东西才行。
38：梁山的诗
《在一个陌生的城市》
我量了一下桃花源的三围
腰围、胸围、臀围
每一朵逝去的桃花都依附着我的灵魂
在桃花流水里放生一条鱼
然后站在街心
打量每一个桃花灼灼的女子
看看有没有一个叫红鲤鱼
老苦点评：万事万物，均由阴阳概括，世界简单到只需要一个男人一个女人，所有东西都是多余的。一生二，二生三，三生万物。一生二就可以了，二生三只是一个对繁殖的说明。梁山更简单，一就可以生下整个宇宙，而且是个阴性的。
39：牧马的诗
《在红石迪吧》
今夜，我不做诗人
在红石迪吧，在镁光灯下
扭动自己的丑态，与陌生人摩擦气息
扭着，扭着，就和姐们妹们兄弟们熟了
我喝不起XO，和她喝虎牌，啤的
柔软的，希望能喝出丝绸的感觉
却喝出了超短裙拉直的目光
喝出了大姐姐，小妹妹身体里的兽
是音乐，是气息，是灯光，是酒力
使我眼镜背后的斯文爆破
像舞曲中重金属的撕裂
划伤了我大脑中冒出的含蓄诗行
我们累了
把剩余的力量留给更深的夜
留给明天清晨的钢琴曲 但愿
你是旋律中的多瑙河而不是蓝色妖姬
老苦点评：老苦年方46岁。我们那个时代的青春，是在交谊舞步中结束的，男左女右，我的右手最多期望按紧妹妹的屁股，看看能否“挤出大姐姐，小妹妹身体里的"兽”。现在好多了，那兽可以喝出来，也可以用强劲的音乐把它撵出来。“你是旋律中的多瑙河而不是蓝色妖姬”这提醒很重要。我们拒绝摇头丸！
40：李建明的诗
《慢跑的人》
上班的路上
我总会碰到一个
慢跑的人
他每天都在慢跑
我每天都在匆匆地赶路
常常，我以为自己
会赶到他的前面
可是，每天早上
他都会准时的
在我前面出现
小米点评：平实的语言中，总是见到骚哥的机智和趣味。对《慢跑的人》，我很有体会，因为我每天骑自行车上班，也总是一路上遇到许多慢跑的人。我却从没有留意过他们，正如他们从来不留意我。我的经过，对于他们来说，还不如一阵风。
老苦点评：什么东西都可以进诗，哲学、辩证法当然也可以，只是看你切入的角度是否合适。关于快和慢，兔子和乌龟已经辩证法了。骚哥逃出了兔子和乌龟的圈套。甚至有些“禅”意，老和尚说：生即死，死即生。骚哥说：快即慢，慢即快。
